早起文艺复兴
佛罗伦萨 达芬查蒂府邸 14世纪90年代
地面铺有花砖，并且暴露木结构的顶棚绘有装饰性图案。家具极少，但房间的装饰着丰富的壁画，强烈的红的使空间有一种暖色效果，一个百叶窗和墙角的壁炉完善了房间的功能设施。
伯鲁乃列斯基
佛罗伦萨大教堂 1420-1436年建
穹顶巨大尺度和高度的实现没有依靠外部支撑，这是一个伟大的成就。
佛罗伦萨 圣洛伦佐大教堂 中厅1421-1428年
教堂平面为巴西利卡式布局，有高耸的中厅和拱形侧廊。科林斯柱顶部放着一块拱基石，既有一段古典檐部，其上落着半圆拱券。日光从上部的高侧窗照入，木屋顶结构隐藏在镶板顶棚里，教堂的耳堂极小，创造了名义上的十字平面。
佛罗伦萨 圣洛伦佐大教堂 老收藏室1421-1425年
最初是灰白两色，后1430年由多纳泰洛改造。房门精确再现了古罗马房门的式样，中央祭桌放在美第奇和他妻子的坟墓上方，退进在凹室内。
佛罗伦萨 圣洛伦佐大教堂 巴齐礼拜堂1429-1461年
这座方形穹顶礼拜堂事实上其规模要比看上去大。室内色彩来自灰绿色大理石和粉刷墙表面比较温暖的色调。蓝白色浅浮雕带装饰是卢卡·德拉·罗比亚的作品。
米开罗佐
佛罗伦萨 美第奇 吕卡第府邸 始建于1444年
整齐均称的内院是文艺复兴古典主义在半圆拱券运用方面的一个典范，拱券直接落在纤细的科林斯柱子上，柱子围绕着严格对称的空间布置。对古典先例的模糊探索可从拱券与柱子交会处看出，特别是在空间转角部位。
佛罗伦萨 美第奇 吕卡第府邸 壁画
阿尔伯蒂
曼图亚 圣安德烈亚教堂 始建于1471年
盛期文艺复兴
伯拉孟特
米兰 圣塞洛教堂 改建工作开始于1476年
创造十字形平面布局的努力在这里受挫，因为一条街道横亘在教堂的顶端，而那里，一般来说，应该是布置唱诗席的地方，伯拉孟特采用的非常常规的方法通过添加假的唱诗席，创造了一个假象的效果，而唱诗席实际上是平的。清晰的空间事实上是在浮雕绘画基础上产生的一种透视形象。
罗马 蒙托里奥地段的圣彼得修道院 坦比哀多礼拜堂 1502年
代表看一次极为成功的尝试，即努力将罗马古典主义语汇用于圆形穹顶的结构中的尝试。
罗马 蒙托里奥地段的圣彼得修道院 坦比哀多版画剖面图
展示了礼拜堂的穹状圆形空间和地下室，地下室中部是放圣物箱的地方，这显示了该建筑存在的意义。
晚期文艺复兴与手法主义
米开朗基罗
佛罗伦萨 圣洛伦佐大教堂 美第奇礼拜堂 1519-1534年
这里放置美第奇家族的坟墓，并带有他们的雕像。庄重的环境用黑灰色，几乎全黑的大理石细部和黑灰两色的地砖，是为了保持陵墓般的功能。
罗马诺
曼图亚 德尔特地府邸 1525-1535年
建筑意图很明显是唤起人们对古罗马别墅的回忆，墙上柔和的杏黄色衬托着米黄色的大理石地面。
图亚 德尔特地府邸 巨人厅
壁画的内容以泰坦巨人下凡的神话为基础，强烈冲击着周围的建筑。
帕拉迪奥
意大利 马塞尔 巴尔巴罗别墅 约1550年
这间屋子里维罗内赛的绘画覆盖着墙与棚顶，使得真实的三维元素线脚和建筑细部并入虚幻的景物中i，并与壁龛内的雕像和门道上的山花融为一体。
威尼斯 圣乔治·麦乔雷教堂 1566年
这座本尼迪克特修道院的柱子和檐部上带有罗马古典细部，都在一个筒拱形十字平面空间中，该空间交叉处覆盖一座穹顶，除了大理石地面的暖色，空间色彩为灰白，祭坛后有无限的空间观景。
室内陈设
家具
随着人们拥有物的不断增加，很多地方开始需要储藏和摆放他们的地方，椅子种类的增多也替代了长凳和矮凳。当人们逐渐走入文艺复兴基本的简洁生活场所，所有这些物品就开始朝向现代世界日益杂乱的“充分陈设”的室内空间方向发展。
圣厄休拉的传说故事画 1490-1498年
在画中，圣人沉睡在一间15世纪晚期威尼斯卧室的床上，床抬起放在平台上面，带有一个高高的床架，由床脚的杆子支撑。洞开的窗户上镶有铅条玻璃，下面是很薄的挡板，除此之外还有百叶窗。
正在专研的圣奥古斯丁 约1502年 卡帕西奥作
桌子放在高起的踏步的地面上，后面的墙是绿的，踢脚板也是绿的。椅子看起来特别的奇怪，中间的壁龛是红的，似乎要创造一个私人的小礼拜堂，顶棚是木制的，绘画着几何图案。
米兰 沃尔赛奇府邸 约1500年
装饰很丰富，墙面上覆盖着丝绸织物，门框和壁炉相当的精美细致。当时的家具包括了折叠椅、衣橱、装饰框和小的便携式椅子。
大雕画衣柜上的装饰场景是由乔瓦尼·弗朗切斯科托斯卡尼设计的圣约翰赛马节，15世纪
意大利 佛罗伦萨 达宛扎提宫廷装饰柜
折叠椅 约15年
意大利 佛罗伦萨 斯特洛奇宫 小型便携式椅
意大利 米兰 乐器博物馆 意大利古钢琴
古钢琴是重要的键盘乐器，首先在文艺复兴时期的意大利发展起来。
覆盖物
丝织品是文艺复兴最流行的织物，采用大尺度的编织图案，带有浓烈的色彩。天鹅绒和锦缎占据早期文艺复兴的主流，到16世纪，织锦和凸花厚缎逐渐得到广泛应用。
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